OSCAR 2012 - Millenium - Os Homens que Não Amavam Mulheres (2011)

“Millenium – Os Homens que Não Amavam Mulheres”, refilmagem americana da bem-sucedida versão sueca, se apresentou ao mundo de forma esplêndida: seu primeiro trailer, que você pode conferir aqui (http://www.youtube.com/watch?v=WVLvMg62RPA), era perturbador, violento e com um maravilhoso toque punk. Sempre fico receoso com trailers assim tão bons, pois os filmes geralmente não ficam à altura. Mais uma vez, meus receios não foram infundados: “Millenium” possui um dos melhores diretores do mundo, atores de talento inquestionável, um orçamento que habilita qualquer proeza técnica, mas jamais encontra seu tom e termina como uma obra nada mais do que boa.

Qual é a primeira coisa que eu aponto, sem hesitação, para explicar este fracasso parcial? O roteiro, claro. Ele desaponta em todos os níveis possíveis em uma obra deste calibre. Primeiro: a adaptação foi mal-feita. A obra original de Stieg Larsson era volumosa demais para caber – e fazer sentido – em um único filme; a própria adaptação sueca teve que sacrificar muitas partes do livro para obter uma trama “filmável” e, ainda assim, terminou com mais de duas horas e meia de duração e com uma narrativa defeituosa. “Millenium” possui igual tamanho, só que menos bom-senso na hora de transpor o livro: há inúmeras subtramas, inúmeros personagens, inúmeras situações paralelas... inúmeras coisas mesmo para 158 minutos de projeção.

O resultado é o tropeço-elementar da maioria dos filmes de investigação policial: perder o equilíbrio das várias tramas, deixando a obra irregular e mal-resolvida. Esse é um erro que já destrói o coração de toda a saga, e torna “Milennium” apenas mais um filme policial no meio de tantos outros. A trama principal – a busca pelo assassino de mulheres – se resolve logo no segundo ato; tanta energia é dedicada a ela que, quando se encerra, todo o resto do filme (que não é pouco) parece desnecessário. O terceiro ato é absolutamente dispensável, tão pouco é o nosso interesse por ele; mesmo a personagem Harriet Vanger – supostamente o centro de toda a obra – não passa de mais um aborrecimento obrigatório a ser resolvido pelos detetives.

Segundo, este é um filme dolorosamente apressado. Há uma tentativa de se manter a história em um constante clímax, e isso quase nunca deu certo em filme algum. Aqui, o público se cansa logo após a primeira hora e se deixa levar, sem muito interesse, pelas novas informações que lhe são arremessadas na cara. “Millenium” parece movido a crack; seu tom frenético e hiperativo arranca o potencial de beleza de todas as cenas. Temos um cenário lindamente depressivo, um arco dramático sombrio, uma história complicada e personagens complexos – nada sendo aproveitado. O filme não consegue parar em uma cena por mais de três minutos – não há um único momento de silêncio, de exploração visual, tal como Fincher fez tão bem em “A Rede Social” (esse, sim, sabe dosar bem os seus momentos de frenesi com os de quietude).

Terceiro – e este ponto é uma combinação dos dois primeiros: três quartos dos personagens apresentados são inúteis. Pior: apenas a personagem de Rooney Mara (fantástica!) é tratada com interesse; mesmo Mikael Bomkvist, co-protagonista,interpretado por Daniel Craig, parece monótono e preguiçosamente construído pelo roteiro. Todos os outros personagens – independente de importância – são quase invisíveis. Ora, como se constrói uma investigação policial se não há o mínimo de interesse pelos investigados? E para que serviu, afinal, o confronto entre Lisbeth Salander e o tutor tarado Nils Bjurman (a subtrama mais interessante e inútil do filme)?

Quarto: são inúmeros os furos e as incoerências da trama. Ouvimos repetitivamente, por exemplo, que a família Vanger é “a coleção mais desprezível de seres humanos” possível; entretanto, a maioria deste clã se comporta com educação admirável – e quase todos, na verdade, são mesmo civilizados. As únicas exceções são os próprios vilões e a matriarca (que, em suas atitudes rabugentas, é mais engraçada do que detestável). Qual era o proposito das molduras enviadas pelo assassino ao patriarca dos Vanger? Pior: como é que apenas uma garota – mesmo que imensamente prodigiosa – consegue, sozinha, hackear todas as contas bancárias de um mafioso bilionário e transferi-las formalmente para si mesma? E o pior: sem levantar suspeitas! Acreditem se quiser, mas esta subtrama (que, por si só, já renderia outro filme) é apresentada e “resolvida” (por assim dizer) em menos de cinco minutos.

Acalmando os nervos, agora. O que se salva neste absoluto desperdício que é “Millenium”? Muitas coisas, na verdade. David Fincher, como sempre, continua a ser o melhor do projeto; ele não tem muita culpa sobre o roteiro incongruente (embora alguém como ele tenha o poder de alterá-lo quando bem entendesse). Com todos os seus defeitos, “Milennium” é um filme que funciona melhor em partes do que como um todo: se isolarmos as cenas e as assistirmos individualmente, o resultado serão excelentes exercícios de técnica cinematográfica. O visual do filme é lindo; as decisões artísticas aqui superam e muito as do rival sueco. Fincher pode não possuir o talento autoral de Aronofsky ou Tarantino, mas é dono de um tato inegável para o estilo e a arte de suas obras.

Não quero falar muito das atuações, pois já é um aspecto exaustivamente comentado da obra. Como a maioria dos personagens é relegada ao segundo plano, classifico-as como “normais”. A única exceção e meu único elogio: sim, Rooney Mara é tudo aquilo que dizem. Quem a viu em “A Rede Social” mal consegue acreditar no que ela se transformou e no que é capaz de fazer como protagonista!

Eu não colocaria “Millenium” na lista de prioridades de ninguém. É um filme bom – somente bom –, mas capaz de decepcionar todos aqueles que se impressionaram com o fantástico trailer e com a reputação de Fincher. A Sony Entertainment, contudo, já conformou a produção dos dois outros filmes da trilogia, e é esperada a direção de Fincher no projeto. Só resta esperar pelo melhor.

NOTA: 6,5