Na Estrada (2012)

Faz certo tempo que não escrevo nada, então irei voltar à ativa com o novo filme de Walter Salles, “Na Estrada” (espero escrever mais alguma coisa essa semana). Nunca fui de ler muitos livros, muito menos poemas- leio de maneira incansável apenas romances que me prendem a atenção, como os textos irônicos de Douglas Adams ou Machado de Assis. O quê isso tem a ver com o filme do Walter Salles? Não muito, apenas fiz para alertar que não conheço grande parte daquele universo que o filme se passa, não li nada do livro e nem faço parte da geração retratada nele, ou alguma outra geração de jovens geniais (nesse caso, escritores e músicos) que viveram de extremos e utopias intelectuais; sou da geração de “A Rede Social”, esses jovens nascidos no fim da geração Y que criaram barreiras interpessoais e ouvem todos os dias notícias sobre o fim (geralmente trazido pela nossa irresponsabilidade ao tratar com o planeta).

Pode parecer estranho, mas o filme já nasceu envelhecido. Não envelhecido pelo bom jazz que toca ou pelos belos modelos de carros, mas pelo “estilo de vida jovem” que não convém mais. Tanto ele quanto o ótimo “A Rede Social” trata da visão da juventude por (e para) quem já não é tão jovem assim, entretanto, o filme do Fincher narra uma visão pessimista e distante sobre uma geração igualmente pessimista e distante, o de Salles narra uma geração (ao menos as personagens descritas no filme) de escritores geniais movidos a maconha e sexo. Os ícones “inteligentes” atuais criam e administram empresas, não seguem essa louca vida (não dizendo que o Mark Zuckerberg não faz sexo ou nunca fumou maconha).

Depois de enrolar tanto, você deve estar se perguntando: “Então, achou o filme bom ou ruim?”. E eu digo, a resposta é que o filme é bom, tem boas atuações (mesmo daquela que ninguém põe crédito, a Kristen Stewart), fotografia linda priorizando a iluminação natural, porém ele sofre com aquilo que eu disse acima. Para o filme ter o efeito desejado (ao menos do jeito que o Salles filmou ele), seria necessário que ele tivesse sido lançado uns vinte anos atrás. A força louca e inconsequente que move o filme morreu, e, junto a essa força louca e inconsequente, parte da estética proposta por Salles também pereceu.

Walter Salles filma tudo na linha do “gritem, atores, mostrem sua genialidade enquanto eu filmo. Depois eu mando a bomba para o montador ver se tem jeito de dar ordem em tudo”. O foi visivelmente construído enquanto era filmado, muita coisa foi criada na hora,  mesmo não tendo nenhuma menção no livro. Porém, mais visível ainda é o fato de mais da metade do filme ter ido para o limbo na sala de edição.

Essa construção caótica durante as filmagens pode ser sentida no material final; é possível mover ou retirar grande parte das cenas sem dano algum a continuidade (nisso entra até uma rápida participação de Steve Buscemi- sempre simpático e agradável). Isso até pode ter funcionado como literatura, mas não funciona como cinema. A coisa foi tão picotada na montagem que vários planos desconexos estão inseridos quando há algum momento mais tranquilo durante as viagens- tais planos só devem estar lá porque o Salles os achou esteticamente lindos (e realmente são, como uma estrada que segue em linha reta até o horizonte), mas não tinha onde colocá-los.

Ao final, temos um ótimo filme morto pela montagem (ou assim aparenta ser), as personagens entram e somem da rama, Sal e seus companheiros permanecem desinteressantes por grande parte do filme, a projeção perde ritmo várias vezes; porém, ainda assim, é um filme agradável. Cinema, diferente de literatura, não será um bom trabalho se for feito durante algumas noites de grande inspiração enquanto fuma tocos de cigarro; mas, talvez, o pior é pensar que, com cuidado na montagem, é possível esconder a sua construção caótica, como ocorreu com “O Poderoso Chefão” e “Tubarão”, mas a montagem de “Na Estrada” abraça essa estética de maneira ferrenha, aumentando ainda mais a sensação de picotado na obra (e, se algum dia essa estética funcionou, ela não funciona mais).

Vale lembrar o que Bob Evans, ex-executivo da Warner, disse a Francis Ford Coppola após ver o primeiro de “O Poderoso Chefão” (com pouco mais de duas horas graças a pressão do Estúdio): “Você fez um grande filme, mas onde você o enfiou?”. A verdade é que eu não sou executivo da Universal, o filme não teve pressão de nenhum estúdio e o “grande filme” não está em nenhum corte no atual momento (porém, possivelmente, virá em uma penca de extras para DVD).